НОВЫЕ АКАДЕМИКИ И ЧЛЕНЫ-КОРРЕСПОНДЕНТЫ АКАДЕМИИ ЛИК — ЛИТЕРАТУРЫ, ИСКУССТВА, КОММУНИКАЦИИ

 

Оргкомитет, Правление, Наградной комитет

Международной Академии ЛИК – деятелей литературы, искусства, коммуникации – постановили принять действующими членами Академии ЛИК писателей, публицистов, общественных деятелей (с мая 2017 года — с обновлением списков в декабре, 2018 и августе 2019)

за творческое совершенство, выдающуюся литературную, просветительскую деятельность,

активное участие в Международном многоуровневом конкурсе имени де Ришелье, проектах Содружества деятелей литературы и искусства ГЛОРИЯ/GLORIA, Литературном конкурсе «ПУШКИН И ГОГОЛЬ В ИТАЛИИ» и других проектах  cовместно с представительствами и партнерскими Международными Арт-Домами (в США. Испании) присуждается звание АКАДЕМИК и ЧЛЕН-КОРРЕСПОНДЕНТ деятелям литературы, искусства, науки, средств массовой коммуникации.

АКАДЕМИК МЕЖДУНАРОДНОЙ АКАДЕМИИ ЛИК (Проект, будет утверждён на Гала-финале сезона-2019)

21. Аркадий Рыбак, за выдающийся вклад в мировую культуру, Одесса, Украина

22. Александр-Ошер Штейнберг, за выдающийся вклад в мировую культуру,  г. Ашкелон, Израиль

23. Александр Зацепин, (Волгоградская область, Россия) — за высокий вклад в  Российскую и мировую культуру

 

Члены- корреспонденты:

24. Татьяна Аксёнова, (Москва, Россия), за высокий вклад в Российскую и мировую культуру

25. Георгий Бойко, (Москва, Россия), за высокий вклад в Российскую и мировую культуру

26. Юлия Зазимко, (Москва, Россия) — за высокий вклад в Российскую культуру

27. Василий Романенков, (Москва, Россия)- за высокий вклад в Российскую культуру

 

(Дополнения следуют)

ПОВТОРЯЕМ СПИСКИ АКАДЕМИКОВ ЛИК:

art-gloriya-odessa-0210600654_660490074069911_4212830799972854785_n СЕРГЕЙ КУСТАРЕВ

 

41601-kollektiv-avtorov-yuzhnoe-solntse-2

 

1. Кирилл Ковальджи (посмертно)

2. Эдуард Амчиславский,

3. Давид Беккер,

4. Сергей Берсенев,

5. Михаил Блехман,

6. Сергей Дзюба,

7. Татьяна Дзюба,

8. Олег Дрямин,

9. Евгений Женин,

10. Марсель Салимов,

11. Василь Слапчук

12. Борис Амчиславский, 

13. Евгений Букраба,

14. Алекс Клас, 

15. Леонид Рассадин, 

16. Наталия Мазаник

  • 2018

17. Богдан  Сушинский, Одесса, Украина

18. Анатолий Аврутин, Минск, Беларусь 

19. Ярослав Савчин, Украина

20. Александр-Ошер Штейнберг, член-корреспондент, г. Ашкелон, Израиль

…………………………………………………………………………………………………………………………………………….

 

Актив проектов Ассоциации деятелей литературы, искусства, коммуникации ЛИК, Украина — Германия — Личность «Слова и дела» на украинском языке — «ОСОБИСТICТЬ СЛОВА ТА СПРАВИ»ЯС МАЛМК Особистість... (1)

Введено звание «Почетный член Академии», «Член-корреспондент Академии».

Академия действует в разных формах, в том числе литературно-театральных встречах, чтениях, презентациях с именем «АКАДЕМИЯ ЛИК» или «ЛИК» с 2014 года.

Присоединяйтесь!

ПЛАКАТ В АНТОЛОГ ЮЖНОЕ СОЛНЦЕ

Антология — одно из приоритетных направлений деятельности Академии ЛИК

и Ассоциации деятелей литературы и искусства ГЛОРИЯ/Freundschaft-Brücke GLORIA e.V. mit 1. Vorsitzender — Elena Ananyeva

Реклама

ИСТОРИИ ИЗ БРИЛЛИАНТОВОГО ВЕНЦА ПРОЕКТА ИМЕНИ ДЕ РИШЕЛЬЕ — ГЛОРИЯ

11870635_937667739603133_1245237067201238235_n

Обычно финал  проекта Международного многоуровневого конкурса им.  де Ришелье Ассоциации деятелей литературы и искусства ГЛОРИЯ/GLORIA, проходит в Одесском музее западного и восточного искусства. В  этом году —  девятый раз.  

В рамках ДНЕЙ ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ, ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА  В МУЗЕЕ ОВЗМ  ежегодно представляем Международный авторский тур с ЕЛЕНОЙ АНАНЬЕВОЙ в ПРОЕКТЕ «СПАСИ И СОХРАНИ», (которому уже более 20 лет) — подведение итогов конкурса сезона. По доброй традиции это происходит в сентябре ко Дню города Одесса и Дню рождения Армана Эммануэля де Ришелье.

Активные представительства Ассоциации деятелей литературы, искусства и коммуникации – в Украине, Канаде, США, Израиле, Японии,  Испании, Австрии, России и других стран продолжают фестивальный марафон, который длится уже в течение года.

Финал конкурса имени де Ришелье –  это выступления звездных лауреатов: артистов, музыкантов, солистов не только Одесских театров, писателей, поэтов и бардов, вокалистов и танцоров, гостей города, — торжественная церемония подведения итогов и чествования лауреатов.

Конкурсный проект отметил  20-летие. Это – один из старейших, культурологических проектов «СПАСИ И СОХРАНИ», который проводит международная ассоциация «ГЛОРИЯ» с 1998 года, а с именем де Ришелье он состоялся восемь раз. В прошлые годы под этой эгидой обретали широкое интернациональное признание и профессиональную Славу (именно так звучит в переводе слово «Глория») многие мастера искусств, в частности, члены Национального союза кинематографистов Украины Лариса Кадочникова, народная артистка Украины, режиссер Валерий Балаян, Евгений Женин, художественный руководитель Арт-фестиваля финала конкурса, Анатолий Фрадис из Голливуда. Музыканты-виртуозы Борис Юделевич и Яша Конвисер, скрипач, чья скрипка не оставляет никого равнодушным, из Лос Анжелеса, вот только побывавшие с двумя концертными выступлениями и участием в фестивале «БРИЛЛИАНОВЫЙ ДЮК» во Франкфурте-на-Майне.

Известные  солисты Одесского музыкального театра оперетты им. Водяного Владимир и Виктория Фроловы, Наталия и Николай Завгородние, дирижер легендарного одесского оперного театра Александру Самоилэ или Игорь Знатоков приобрели дополнительную мировую славу, став звездными лауреатами проекта. Известные в мире «Маски-шоу» с Георгием Делиевым и командой или браться по жанру Александр Кожухарь и музыкант Владимир Чигрин из Кишинёва, Молдовы и многие другие.

Праздник продолжается на легендарной сцене лауреата или в студии телевидения, как это происходило во время вручения Почетного диплома солисту современной мировой оперной сцены, доктору музыки, кавалер-баритону, лучшему Эскамильо Европы… — таков далеко не претендующий на полноту перечень титулов, которые в афишах и рецензиях неизменно сопровождают имя нашего лауреата Константина Риттель-Кобылянского из Германии, из Дюссельдорфа. На ура прошли не так давно встречи с Константином Риттель-Кобылянским и его выступления с оркестром Одесской Национальной оперы под руководством знаменитого Маэстро Александру Самоилэ.

А знаете, что в русском театре Токио есть режиссер — наш лауреат, Леонид Анисимов; два мэра двух крупнейших городов мира лауреаты проекта. Это — мэр Одессы и мэр одного из городов Японии.

Гран-При  получают не многие деятели литературы и искусства. Он в прошлом сезоне  перешел к выдающимся творцам музыкального, театрального и кино искусства, публицистики, из них одесситы и киевляне получили высшие награды в номинациях публицистика, культурологические проекты,

театральное искусство – заслуженные артисты Украины Ирина Охотниченко и Алексей Агопьян —

за роли в спектакле «Пришел мужчина к женщине».

Алексей Есин  (режиссер) и Алла Демура (продюсер) — за спектакль «Щелкунчик» в

«Театре Есиных» (гор.Киев), музыка – заслуженный  артист Украины Феликс Любарский (за творческо-педагогическую  деятельность в Школе Столярского, награждены учащиеся школы педагога Флоры Кириченко, и что особенно приятно – киноартист Анатолий Индрицанин,

народный артист Украины Николай Свидюк (за концертные программы последних лет), культурологические проекты — Игорь Покровский (за фестиваль «Золотые  скрипки Одессы»), публицистика — Андрей Анастасов (телеканал «Интер»)  и Игорь Мехоношин, телеоператор, – за талантливое создание образа современной Одессы, актер Александр Тартышников из Харькова, недавно представший новым  кино героем.

Известно, что в прошлом году в различных номинациях победу оспаривали сотни участников из более чем 30 стран мира, более трехсот творческих, талантливых личностей, представляющих, практически, все континенты планеты. Эта массовость проекта приобретает характер движения красоты, искусства, миротворчества. Матушка игумения Серафима, известная одесситам и за пределами города милосердием, духовной, просветительской деятельностью, получила заслуженное признание и высшую награду конкурса — «Бриллиантовый Дюк» имени де Ришелье.  В прошлом сезоне одесситов очень много, более семидесяти, если учитывать группы, то будет еще больше, среди них Народный фольклорный ансамбль «ЧорноморськI барви» Варвары Клапчук, Богдан Сушинский и Александр Галяс, Елена Куклова, Елена Шаврук  и Анна Розен, Михаил Крупник, Ольга Котлярова-Прокопенко, Сергей Остапенко и Евгений Сивоплясов, звездные, народные  коллективы Городского дворца детского и юношеского творчества (Дворец Воронцова).

Много представлено произведений украиноязычных авторов международной диаспорой, ведь проект на трех языках – русском, украинском и немецком. Произведения Сергея и Татьяны Дзюба, талантливых писателей, журналистов, общественных деятелей  Черниговщины, переведенными на шестьдесят языков мира, заняли верхние ступени почета проекта и награждены  Литературными премиями имени Леси Украинки и Генриха Бёлля, Джека Лондона впервые пополнившие список наград и престижных премий проекта, в том числе его Международной академии «ЛИК», деятелей литературы, искусства, коммуникации.  Интересными произведениями представили свои литературные наследия Михаил Блехман (Канада), Эдуард и Борис Амчиславские (США), Элла Мазько и Галина Соколова (США — Украина), Евгений Букраба (Испания), Давид Беккер, Олег Дрямин, Василь Слапчук.  Андрей Костинский, Ольга Андрус, Богдан Сушинкий, (Украина), Анатолий Аврутин из Беларуси, Ролан Сенсейбаев и Галымкаир Мутанов (Казахстан). Галымкаир Мутанов —  ректор Казахского национального университета имени аль-Фараби, вице-президент Национальной Академии наук Казахстана, президент НАН высшей школы Республики Казахстан, в нашем проекте академик Галымкаир Мутанов  награждён за подвижническую научную и педагогическую деятельность.

Вот что пишут на ведущем интернет портале в статье о фестивалях и наградах  конкурса :»Талантливые поэты из Украины, Казахстана и Беларуси недавно стали победителями Международного фестиваля-конкурса литературы и искусств (Италия – Германия – Украина). Яркие поэтические фестивали проводятся в Италии ежегодно, а теперь соорганизатором замечательного праздника стала Международная Академия «ЛИК» (Германия), которая объединяет деятелей литературы, искусства и коммуникаций из разных стран мира. Её возглавляет поэт, прозаик и искусствовед Елена Ананьева. Академия быстро развивается, ведь в неё вошли известные писатели и учёные.»

Один из дней бархатного сентября — следующий отрезок путешествия сезона и представления талантов по творческим островам «Архипелага Глория».

Презентация стихотворений из новых книг антологий  —  международных встреч поэтов «ЮЖНОЕ СОЛНЦЕ» — (2018 — 2019).

В дальнейшем произведения авторов будем читать на сценических площадках  совместно с ЕЛЕНОЙ КУКЛОВОЙ и ЕЛЕНОЙ ШАВРУК, лауреатами международных конкурсов, мастерами художественного слова Одесской областной филармонии и театра.

В эти дни в залах музея Западного и восточного искусства и в камерном зале филармонии  звучит много музыки и песен, стихотворных строк, как обычно, состоится торжественное вручение почетных дипломов и наград, чествование победителей, вручение памятных подарков от художников — Алекса Класа (лауреата из США) и Евгения Сивоплясова (Одесса, Украина).

В третьей, виртуальной части на страницах Фейсбука –  Международного клуба лауреатов конкурса – «ЗОЛОТОЙ МИКРОФОН ДЮКА» с  ответным творческим словом выступают лауреаты имени де Ришелье, продолжая Международный Арт-фестиваль «БРИЛЛИАНОВЫЙ ДЮК».

 

Каждый может присоединиться и сказать свое слово о конкурсном проекте с именем де Ришелье. Поделиться впечатлениями, поддержать своих фаворитов,

учредить памятный приз, подарок, грамоту, подав в Оргкомитет проект на рассмотрение.

Новый ГАЛА ФИНАЛ в сентябре.

Сообщения следуют.41484416_1384445425024802_7067962662365167616_n

Пресс служба «ГЛОРИЯ»

41601-kollektiv-avtorov-yuzhnoe-solntse-2

Stream Planet

По техническим причинам публикации были в журнале «ПАРУСА ГЛОРИИ»

СПАСИБО ЗА ПОНИМАНИЕ!

2-е  издание обзора, дополненное

 

Продолжаем публикации в Е_Журнале «АКАДЕМИЯ ЛИК»

 

Редсовет и Оргкомитет.

 

Графика — Евгений Сивоплясов и Наталья Мазаник

ЕЛЕНА АНАНЬЕВА. Поиск истины. Из книги «Код стойкости»

Поиск истинылистовка2018 2

РАССКАЗ

Часто позже, повзрослев, Надежда думала и сопоставляла все факты. Обращалась к тем, кого уже давно не было рядом:

«Расскажи мне, Ксения, бабушка моя, о том времени, когда вы входили с дедом в осажденный Берлин. Ты ведь и сама рисковала. Тебе лишь семнадцать исполнилось, когда началась война и ты… ты сама напросилась на фронт. Зачем? Так было в обществе тогда? Большинство были патриотами. И мно­гое не знали о своем вожде и генералиссимусе. Может, узнав о его черных деяниях, сговоре с Гитлером, своих приоритетах и алчных планах завоевания мира, могло быть иначе?! Мне понятно это. Но я не об этом сейчас. Ответь, меня это волнует до сих пор: было ли насилие со стороны победителей? Не придумки ли это писателей, желающих сгустить краски, ради красного словца. Зацепить читателя, несмотря на сомнительность этого. Или я не могу себе представить, что человек, будь он мужчиной-победителем, осознавая свою силу, может уподобляться скоту. Что это? Как понять? Как верить сильному полу? Куда с таким багажом потом? А так хочется чистоты и понимания ее всеми. В том числе чистоты в освещении исторических аспектов. Мы в школе учили уже несколько вариантов истории. Но она же одна. Всесторонне раскрывать факты, а не затирать невыгодные в какой-либо период…»

«Вот достаю иногда письма деда Жоржа и притрагиваюсь к истонченной, желтой, будто смертельной пигментацией, страницам, но сохраненным мамой до сих пор. Они столько повидали и прочувствовали. Они могут это, если представить хорошо. Те деревья, сваленные лесорубами и обработанные в бумагу, несут в себе лучи солнца, соки земли, заигрывание луны и омовение дождей и снегов, — но и дыханье Держащего слово.

“Вначале было Слово!” — твое слово, дорогой Бог! Я и к тебе пришла не сразу и слишком поздно, когда многое в жизни оказалось позади. Потеряно безвозвратно. Бабушка привела меня в церковь, когда еще не все туда ходили. Родители ее не понимали. Папа был атеист. Врач. Мне в жизни не было легко, но там отходила тяжесть всего окружающего. Красота храмов! Свечи, иконы, алтарь. Одежда священников. В чем её особенности? Хочется понять суть религии. Кто он, Бог? Что может? Как правильно ему служить? Какие отличия религий, христианства, мусульманства, буддизма, иудаизма… Это понятия такие далекие, но они и могут стать ближе, если интересоваться больше…»

Надежда надела платье с вырезанными дырочками шитья, просвечивающими стройные ножки и молодую волнующуюся грудь, и небольшим вырезом «лодочка».

Нужно спешить на занятия. Быстро кидает все в папки и в тяжелейшую, еле сдвигаемую, но водружаемую на плечо сумку. В свободное время у нее появилась манера обращения к предкам. И еще у нее была здесь, в Германии, на новом месте жительства новая игра: узнавания знакомых. Она замечала в прохожих, встречающихся ей на полупустынных улицах, похожие лица, но это незнакомые ей люди. Она додумывала их образы и вспоминала тех, с кем встречалась раньше. Потом обращалась к ним мысленно. На разных языках тоже, совершенствуя язык и память, не забывая своих там, с кем периодически встречается, приезжая домой на каникулах.

Да, это скорее всего наш учитель математики — вспоминала она по обличью, похожего своему учителю, с копной вьющихся растрепанных волос, маленьким носиком, непривычным для мужчины высокого роста. Такие черты были и у Василия Осиповича Шпака, учителя физкультуры, когда-то приведшего ее в классе пятом на урок в тяжелой, как у белого медведя, потертой шубе, застав сбегающей в казенку. Пришлось играть, управляться волейбольным мячом…

С тех пор уходить с уроков не хотелось…

А ведь все пригодилось дальше. Каждая мелочь вспоминается. С каждого жизненного момента можно продолжить и провести линию дальше, будто юркой компьютерной мышью начертить рисунок и залить его, вылив из специальной баночки краски, попав на соответствующую программу в интернете. Но там можно переделать, поменять краску, в жизни этого нельзя. Зато можно написать потом рассказ трагичный, мелодраматичный, комичный, — все есть в ее жизни… все, очевидно, нужно для самопознания и самодостаточности в бушующем вокруг мире. Никто не пожалеет, если что-то не так. И никто не подставит плечо, как чаще всего ожидают. Но удивительно приятно становится, когда все же плечо, нужное в нужный момент, оказывается рядом.

Вернувшись из гимназии, которую вот-вот закончит, есть надежда, но не уверенность, потому что оказалось, нужно бы в этом месте и начинать сначала, что-то упущено безвозвратно, время пробежало слишком быстро и не все успелось усвоить в связи с незнанием вначале языка, а потом раздвоенности, неоп­ределенности планов, привычки заниматься всем, чем попало, но не тем, чем нужно. А потом спохватываться и нагонять, бежать за паровозом, который уже набрал скорость, мчит на всех парах, да уже неожиданно стал потреблять новый вид топлива и потому скорость его так возрасла, для всех, что догнать его совсем невмоготу… А кто-то стоит еще на запасных путях. Не хотелось быть среди этих неопределенных «кто-то». Но время покажет кто, где, а возможно, и почему…

Надежда с каждым днем осознает грядущие перемены. Её непреодолимое желание — стать успешной и более обеспеченной в отличие от родителей.

«Я так, как ты, не буду… пообещала заранее!» — наталкиваются на подводные рифы, сметаются холодными течениями и горячими водоворотами нахлынувших чувств к молодому человеку, приехавшему сюда же в раннем детстве. В отличие от нее, когда ее привезли в десять лет из ее родного города. Там же остался отец, брат, первая школа и еще многое, многое, тонкое и милое, близкое юному сердцу. Он казался более благополучным. Но менее усердным.

Жизнь Наденьки стала похожа на тренировку в зале среди преуспевающих и не очень на выживание и рывок вперед.

Главным, не считая школы, стал балет. Он дал дополнительный шанс вырваться. Оторваться от других. Взлететь. У нее оказались прекрасные способности. И надежды у Надежды возросли. Поддерживаемые опытными хореографами. А как же, почему бы нет?! Более всего верилось ее первой балерине Сильве Вальтер. Удивительный хореограф и педагог с огромным терпением, внушала ей возможность успеха и превосходства. Ведь есть многое, чего не было на сей раз у других. Придя из гимнастического зала, где крутила уже сальто и тройную закрутку с бревна и шпагаты с «колесиками» на одной руке даже с пирожком в другой, прекрасным поворотом грациозной шеи и длиннейшими ногами с вытянутым крутой горкой подъемом. Главное, она так любила балет! Мечтала о нем!

Возможно, любовь к балету она всосала с молоком матери. Мама не только мечтала, но и пробовалась в балетной школе. Туда ее привел дедушка Иван. В пятидесятых, когда в послевоенное время уделялось должное внимание презентации страны победителей, балет стал одним из престижных и элитарных искусств. Попасть в хореографическую школу девятилетнему претенденту было очень трудно. Конкурс такой, как позже в медицинский институт или на юридический факультет университета. Но в те годы еще грезилось, мечталось, артистизм, романтизм приветствовался и поощрялся. Зарабатывать мастерам балета не давали. А возить и показывать русский балет в мире считалось супер престижно! И страна зарабатывала на творческих личностях, не считаясь с их огнеупорным трудом.

Мама в большой балет не попала. Слишком большая, да и неподготовленная оказалась, хотя с четырех лет училась в балетном кружке. И в школе отрывок из «Шопенианы» танцевала в длинной летящей юбке, следуя тонюсенькой Нине Артемьевне, подражая во всем. Она ее запомнила и рассказала дочери. Ее удлиненная, солнцеклеш юбка с блестящим пояском вокруг осиной талии, замшевые туфельки и затянутые в клубок волосы с выбивающимися кудряшками вспоминались в трудные моменты. Было известно, она осталась одинока, похоронив все семью, которые утонули, будучи в круизе. Она же уехала на гастроли с театром оперы и балета. Такую трагедию пережить, оставаясь на месте, оказалось невозможно. Она ушла из театра. Мучило ощущение, что отправив сына и дочку — десятилетних близнецов с родителями и мужем на круизном судне «Адмирал Нахимов», которое утонуло в преддверии возвращения детей с летних каникул, она предала их. Не возвратилась в театр. Ее балетная карьера была успешной. Но.. сие оказалось выше ее сил. Да и для кого уж стараться. Когда всех своих потеряла. Позже стала зарабатывать деньги, преподавая в студиях и классах балета.

В обществе появилось понятие детей так вышкаливать, чтоб занимали все престижные места и приносили семье престиж перед другими. Дети стали дороже. На их обучение нужны были не только деньги, а большие деньги.

Мамой так никто не занимался. Она сама стремилась и пыталась достичь своих высот. Книга «Четвертая высота» о Гуле Королевой стояла на полке как напоминание о самосовершенствовании.

Хотя маму в хореографию не приняли, она пронесла это чувство и внесла его в другие, не менее артистичные занятия. И бесспорно передала стремление дочери. Само имя чего стоит!..­

К Надежде в определенный период ворвался в жизнь балет! Вместо гимнастического зала, где она уже приблизилась к ступени юношеской команды мастеров, вместо бревна с криками, когда гимнастка крутит на нем тройное сальто, «Стоять!» Или на брусьях, перелетая с перекладины на перекладину, застывая в воздухе в стойку натянутой стрелой, отбивая себе все, что пригодилось бы в лучшем виде в будущем, не жалея себя, тренируются молодые гимнастки. В полете за рекордами все по плечу! Было бы желание!

Специалисты определили большие шансы в хореографии Нади. Хореография стала любимым предметом в гимнастическом зале. Здесь она познала первые па. Что гимнастика без хореографии! Хоть и спортивная. Но на бревне или на брусьях, на помосте в вольных упражнениях движения и чувства. Выражаемые в них создаются балетом. Передаются им. Страсть к полетам и верчению волчком, огромным зеркалам зала и публике, соревнованиям и вольным упражнениям с программой, насыщенной балетными па. Все это переросло в балет! Так приняли семейное решение: «Направление — балет! Идти туда! И стоять!..»

Балет с полетами во сне и наяву.

И падениями.

Балет с арабесками, падебасками, батманами, большим и малым жете, фуэте…

Балет с болью растяжки и вытягивания подъема.

С «рюмочкой» — талии, «хвостиками», втянутыми до изнеможения, до стенки спины, с голодной, но сильной, растительной диетой.

Балет ежедневно, разве в отличие от гимнастики с каникулами, — и фигурки оттачиваются статуэтками на показ.

В кровь сбитые ноги, в белорозовых пуантах, скрываемых следы неимоверных трудов.  Кровавые мозоли набитых пяток, выпирающие из обычных туфелек Золушек, незаметны.

Будущее! Вот что главное! Ради него столько тренировок. Дай Бог, чтоб часть из тренируемого понадобилась. А с другой стороны, все нужно. Куда ж оно девается. Все есть в памяти и в умениях. Даже памяти ладоней или пальцев, ног и всего корпуса отточенного, мускулистого, жилистого тела.

Засыпая, перебирая названия балетных па, записанных поначалу в тонкую тетрадку, позиции ног, непреложно, ступни расставлены параллельно, на расстоянии ступни, правая впереди левой повернута вправо, и наоборот, и так все позиции наперечет, большой батман и малый, и пока не слипнутся веки, просить:

«Дорогой Бог! Как хочется, чтоб скорее все получилось. Дай мне скорее возможность осилить такую сложную программу. Не дай упасть или повредить что-то. Ведь мне столькому хочется научиться. Стать, как великие балерины! Не случайно, возможно, я — тезка Надежды Павловой. А Анна Павлова, звезда первой величины! Балет зародился четыре столетия назад в Италии. И первая постановка длилась пять часов, но все сидели завороженными, переживая столь возвышенные чувства, переданные в композициях из мозаики первых балетных па.

Об этом уже рассказывали на уроке истории балета. Как интересно! Как хочется стать балериной. Настоящей. Танцевать так, как Надежда. Ведь фамилия и имя обязывают… Будто специально дали мне ее от рождения…»

Утром Наденька просыпалась с желанием скорее дождаться спаренного урока балета. Для этого еще нужно было после школы выбраться из отдаленного района, куда семья переехала вскоре из центра города, таковы обстоятельства приключились, ехать на рафике или трамвае, если он придет, пару раз в час, наверное, в сопровождении взрослых. Все оборачивалось трудностями, но их помогали решать немногочисленные, свободные в это время члены семьи.

Несколько часов приходилось ждать, но все чувствовали причастность к выдающемуся процессу выращивания балерины. Казалось, лучшего образа и предназначения утонченной, вытянутой барби, длинноногой, зеленоглазой, с выпуклым ровным лбом аккуратной головки и темными шеронстоуновскими крыльями бровей вразлет над точеным, курносеньким носиком, девчушке и не придумаешь… И столь же аккуратненькой и точеной фигуркой тезки Надежды Павловой. Возможно, будущей балерины, в чем все были просто уверены.

Как все происходит в жизни. Будто случайно, но во всем есть своя закономерность. Возможно, она поддерживается изнутри желаниями, отображаемыми в раскладе звезд. Наденьку отобрали вначале тренеры по гимнастике еще из дет­ского сада в пять лет, а затем приняли в многочисленном, но не таком уже огромном, как раньше, конкурсе в государственную, престижнейшую балетную школу. В то время уже многие поняли, что при такой степени вкалывания, столь малые деньги получать во времена перестройки, когда все кооперативщики загребали на пластмассках и набивали «деревянными» деньгами карманы, хоть и престажно, но не столь разумно. Престиж в кастрюлю не положишь. Говорили тогда. Что такое престиж?! Эти понятия — престиж, честь, совесть уходили на второй план в перестроечном обществе гласности и демократии. А на поверку, в обществе, где стало царить беззаконие, впоследствие преросшее в беспредел. Ей предлагали те, кто поушлее: разве что в модели бы подалась между тем! Смотри какая! Тебе в модельном бизнесе цены б не было. Ты же настоящая модель! И зарабатывать будешь, не так как эти балерины с угробленным детством и юностью, да и всею жизнью, когда мечтаешь добраться только до домашних тапочек!

Но между… — просвета не было и сомнений никаких. Только балет!

Ее никто переубедить не мог. Позже пришли книги. И любимыми стали книги о балете Нади Павловой «Путь в большой балет», потом «Тем, кто любит балет». Полная тезка и это поддерживало мечту…

Она даже позже достала книгу известного хореографа Мессерера «Танец. Мысль. Время», которую Сильва Вальтер порекомендовала прочесть всем. Надя достала эту книгу и проглотила ее за несколько ночей. Без духовной подготовки трудно столкнуть с места тонкое и трудоемкое мастерство пластики своего тела. Без развития духовности балерина будет мертва. Ей никто не поверит.

Полет! Вращение! Фуэте!

«Фуэте, девочки, внимание, смотрите, запоминайте, во время поворота голова остается на месте, поворот, головака остается на месте, смотреть вперед, а тело в вращении, по инерции, голова неподвижна и смотрит вперед… так, правильно, нет, еще раз, пробуем и повторяем! Пошли!» Идет обычная репетиция, о ней столько раз вспоминается где бы то ни было.

«Пусть будет, что будет, только балет», — думала, подрастая в движении, Надежда. Она, крещенная другой бабушкой, златовлаской Василисой и дедушкой Павлом, которые рано умерли, в маленькой церквушке на Старопортофранковской у отца Григория, хранила их иконку и часто обращалась к ней с просьбами и очищением души. Ей необходимо было обращаться к нему. Ни маме, ни сестрам, ни брату Ярославу Мудрому, как его не случайно называли, потому был многим и во многом арбитром, не скажешь и не поделишься сокровенным.

Хотя близкие понимали ее хорошо, с сестрами было просто чудесно. Все видели ее балериной.

— Надежда, ты прирожденная балерина, глядь какая тонкая вымахала уже.

— Нравится? — интересовалась обычно мамина подруга. Одобряла выбор будущей профессии. Конечно, Надя без балета жизнь свою не представляла. Ее так мотивировали изначально…

В «Лебедином озере», «Спящей красавице» или в «Эсмеральде» — одно имя балета приводит в дрожь. От одного звука рождаются образы и влияют на самые потаенные эмоции.

Со второго класса хореографической школы дети уже участвуют в проходках в «Щелкунчике» и на сцене знаменитого Одесского театра оперы и балета, заходит в вены сила любви и грации тонкого искусства.

И хотя чуть позже труппа артистов одесского балета вышла на авансцену и обратилась к присутствующим с адресом для принятия срочных мер: «Мы тоже люди. Мы хотим есть, нам холодно, здесь в знаменитом театре невозможно ни репетировать, ни выступать! Нет никаких условий для нормальной жизни и условий труда!» — все по большому счету осталось, как было.

Сменив руководство, все остались на своих местах. Периодические битвы в театральных и балетных коллективах ни для кого не секрет. Но призванные свыше служить Мельпомене остаются на своих постах.

Искусство, а тем более балет, требует жертв!

И расцветает огненный цветок страсти! Вертится колесо удачи героев. Стук пуантов об обшивку сцены, огни софитов, залы когда полные, а когда и полупустые, и остается прямо стоящей голова в вихре фуэте, сколько: считаем, раз-два-пять- десять-двадцать-тридцать!.. Кто больше.

— Девочки, — хлопок, хлопок, музыка, — пошли плавно и…сейчас! И-раз… Стремительно: вход — падебаск, падебаск, балансе, падебаск, балансе, вращение, еще, еще, снова повторяем…­

Хлопки подгоняют, исключают паузы, задают ритм.

— Хоп, хоп, резче, еще, резче, пошли по кругу… прыжок, прыжок, выше, еще выше, легче, еще легче…

А потом полеты над дощатой, как обшивка палубы, сценой в большом жете, только могут пока сниться! «Душой исполненный полет!» — пишут обычно шаблонно об этом. И это так. Без нее никуда не деться. Но какой труд. Тренировки. Репетиции. Станок. И легкость, запечатленная на фото, летящие фигуры с веером «шпагата» над сценой, как чайки над морем, распластав крылья.

Глава 3. Завещание Ксении

Бабушка Ксения, еще моложавая, успешная, пергидрольные тонкие волосы в модной короткой стрижке, серьги с бриллиантами в полкарата и кольцо уникальной формы авторской работы, свободная и мобильная, хорошо заработав, открыв свой врачебный кабинет в новостроях города, отправлялась в рейсы по Кавказу, на Дальний или Ближний Восток. В тот год она, неожиданно, вернувшись из Средиземноморского круиза, попала в дикий переплет. Она периодически попадала в лапы криминалитета. Зарабатывала хорошо. Опасаться не умела, сильно много на себя брала, — боевая юность сделала свое дело…

— Мама, оставайся сегодня у нас, куда ты на ночь глядя? — увещевала дочь, останавливая ее, после того, как бабушка пришла проведать маленьку внучку. Но она, как обычно, непоколебима. Вернусь домой. Домой!..

— Ничего я не боюсь! Я им так строго скажу, если попадутся на дороге… Они и уйдут. Нужно строго, не боясь. С магией в голосе, гипнотизируя! — делилась опытом. Она мысленно практиковала завораживать потенциальных грабителей на подходах к ней. Ведь жила в отдалении, да ходить приходилось самой везде.

Одиночество!…

На тот раз не получилось. Ее магическая сила внушения не сработала. Молодые грабители была настроены на быстроту, напор и натиск. Только не с теми, с кем нужно. Должно найти врагов и с ними бороться. А не с пожилой женщиной. Избив и сорвав, не растегивая, серьги с ушей, ограбив, забрав все возможное, и шапку, и деньги, и лекарства, мгновенно, как и напали, удалились, пригрозив ножом.

Следователи даже не указали наличие ножа, дабы не висело нераскрытое дело с разбоем на спорной по районам территории.

Так его и не раскрыли. А бабушка, побывав во всех больницах и диспансере, где работала долгие годы врачом, слегла на долгие три года. Три года в постели. Не вставая, живя в отдалении и одиноко, обременила семью единственной дочери и всех вокруг. Ровно день в день умерла, когда младшая пошла в школу. К сожалению, не подготовленная. Как другие дети. Когда и кто мог с ней возиться и за какие такие средства готовить к возросшим школьным требованиям. Кто в нее вкладывал тогда? А отец семейства? Его тоже впоследствии с возросшими проблемами след простыл.

Изначально Надя оказалась в неравных условиях. Хотелось успеха, быть в первых рядах во всем, а уже пошло все вкривь и вкось.

Но на прощанье бабушка, видно, чтоб исправить все непростые ситуации, завещала выехать к старшей дочери в Германию, которая также на расстоянии страдала тяжелейшей депрессией, находилась долгое время — целый год! — в больнице, оставив на попечение отца маленького сынишку. Родственные связи, провавшись, оказали заметное воздействие и ужасный ущерб. Этого никто не ожидал. Но кто знает, что скрывается за семейными замками…

Как жить дальше, если такое случилось и давит, и давит своим грузом, страхом повторения срывов старшей дочери и напутствием умирающей бабушки Ксении. Почти Мадам Петуховой, тещи Ипполита Матвеевича, завещавшей 12 стульев. Здесь желание восполнить потери, вытянуть внучек в более цивилизованный мир, дать образование… Остатки мебели, далеко не гамбсовской, а полированной немецкой из добротного гарнирута перекочевали в их дом. Книги, ковер, вазы и несколько сервизов. Ксения любила свой дом, а благодарные больные, которые становились надолго друзьями, их нужно было вести годами, поддерживая буквально «на ходу», дарили подарки, тогда не запрещенные.

Туда, откуда началась ее боевая юность, устремилась семья с еще одной дочерью, рожденной в перестройку в хаосе неустановившихся рыночных отношений новой страны, безответственностью отца, не разделившего участь и борьбу за выживание. Остро чувствуя ответственность и необходимость предпринять радикальные меры для спасения всех членов семьи, особенно страдающих в одиночестве на расстоянии, в чужой стране, пришло решение пробовать другую жизненную модель. Последовать примеру тысяч, выехавших на постоянное место жительства. Но кто за чем, многие за лакомым куском, этой семье выбирать не приходилось. Между ничем и неизвестно чем, надеждами восстановить «статус кво», вытянуть Карину из депрессии там и выполнить волю умирающей не мадам, и не Петуховой, а просто бабушки здесь. Выбор сделан, господа!

Для каждого такое решение приходит с ломкой связей, трудностями вживания в новую жизненную программу, переменами, к которым не готов. Ни языка, ни шансов на нормальную работу, ни денег…

Да еще и младшая дочь, бредящая балетом, балетной карьерой, покорением высот танца и признания.

Наденька еще маленькая, пять лет, когда пришлось впервые ехать в Киев за визой. Дважды оставив на пару месяцев, когда навещала больную дочь, вышедшую замуж в Германию, поняла, что с ребенком никто не дает разрешение в гости вдвоем. А все время оставляя и страдая, к тому же когда слегла мать, оставив ее на попечение подруги, созрела: анкету возьмем. Если дадут! Все не просто! А там как будет! Еще посмотрим…

Может, и не уедем. Может, все само собой наладится.

Вообще не было никакой уверенности, что можно получить разрешение на выезд. Ведь попасть в Германию так сложно! Сотни тысяч желающих записывались в тысячные очереди, регистрирующиеся периодически, отмечаясь в кафе напротив посольства. В определенный день — час настал. Огненный цветок страждущих — раскрылся, как волшебный Сезам… По десяткам с раннего утра разводящий заводит жаждущих уехать в здание посольства Германии в Украине. Так раньше, дисциплинированно, десятками, сотнями загонялись на работы люди с окуппированных территорий. Перед этим получали обыкновенные письма с приглашением на работу. Изначально стояла у окончательного решения еврейского вопроса неопределенность, ложь, предательство своих. Сейчас уже наоборот. Воссоединение со своими детьми, другими членами семьи … в пасть врага?! «Мы можем только на танке туда попасть», как говорит один художник. Почему на танке? Враг не тот. Где враг? Кто враг? Точно уж не немец… Немцев почти нет. Даже в школах в Германии в классах можно всего по немцу-другому встретить. Остальные турки, африканцы, славяне, выходцы из бывшего развалившегося СССР, русские немцы, евреи, балканцы, афганцы… Есть только символ объединенной Германии и Европы, социальная программа населению, которая так привлекает всех.

Семья Валерии Вершининой, в которой дети были на разных фамилиях, жили в разных городах позже, как это часто встречается в жизни, выезжала по приглашению и гаранту зятя, польского немца. В свое время также переехавшего из репатриированных земель Польши, из Ополе, откуда его мама, фрау Марта ван Ейхманн родом, в Германию. Двадцать пять человек попали в Германию и все устроились. Потом пришла ему идея вторично жениться и взять в жены … русскую! Бум на русских жен пошел в мире. Увидев на базаре в Кракове, где Денис родился, — случилось так, что они встретились там на пасху, — увидев молоденькую, только на выданье Кариночку, вскрикнул: «Хочу иметь такую жону!»

С этого момента жизнь семьи переменилась.

Вначале ежедневные звонки, затем приезд с подарками в размере проданной старой «ауди», снова звонки и ожидание времени получения визы. Мать Карины, Валерия, пять раз моталась в Киев, сдавая переводы документов и заполняя анкеты.

Жизнь пошла в направлении: выезд в Германию к старшей дочери. И хотя в то время младшей исполнилось только полтора года, пришлось ее оставлять на разных нянь, ездить в Киев, стоять в очередях, помогать, способствовать и успокаивать будущего зятя, желающего ускорения процесса.

Процесс пошел! Его уже не поломать. Если все стороны хотят перемен. Бывает, что желания совпадают не на все сто, но тогда чья возьмет, чья логика и позиции сильнее. У каждого в подобных историях свои мотивы, но все похожи. Соединение семей. Желание перемен к лучшему. Жизнь в более благоустроенной, демократичной, социально обеспеченной стране.

Почему в странах постсоветского пространства некому думать о благополучии людей, тех, кто есть государство, непонятно. Или наоборот ясно, как божий день. Но об этом позже.­

Созвучно, думалось, и у Ивана Ефремова в «Лезвии бритвы», любимом романе. (а они разве не шли по своему «лезвию бритвы»? Разве это просто найти путь в чужой стране? Ведь, если дома стены помогают, на чужбине наоборот: стены, за которыми притаились соседи, но не все из них с добром, даже становятся порой опасны. У каждого своя, но на редкость похожая история.

Вскоре после рождения сына Максимиллиана, белокурого, глубоглазого ангела Макса, у Карины начались тяжелые времена. Будто сводили счеты несколько семей, и змеи обвивали и душили их тела. Сестра Дениса выдвигала претензии в открытую за нападение на Польшу, развязывание Второй мировой войны, за все возможное и невозможное. Карину подкалывали и унижали. Предвещали худшее и третировали настоящим. Никакой помощи, только требования, и требования, и требования. Служить семье, отказывать себе во всем, жить скромно в работе. Приняв католичество, заодно разделив участь накопительской программы мужа Дениса, который работал день и ночь, деньги складывал и желал выбиться в домовладельцы, накопить миллион, на проценты от которого жить потом припеваючи… Жене отказывал во всем, получая в фирме хорошие деньги, экономил на ее одежде, образовании, заявляя, у меня нет образования и тебе ни к чему. Можно здесь и так заработать. Все сводилось к заработкам. Затхлый мирок удручал и, приехав из открытого всему приморского города в маленький городишко, не мудрено было получить жесточайшую депрессию. При этом от родных пока могла, скрывала все. Откуда знать, что происходит на расстоянии, если черное выдается за белое?!

Такую игру многие себе придумывали и сообщали на родину только позитивчик. Прекрасные фото из отпусков, старинных замков, шикарных отелей, где возможно и не жили,а делали фото: улыбка шесть на девять, а о трудностях — молчок. Так и нужно, но только не среди своих.

В результате за восемь лет замужества ни разу вместе не побывать в родном городе, где осталась ждущая встречи семья. ­

А когда стало происходить еще худшее, когда неукротимый нрав, страдания, скука, оторванность, не востребованность в высших сферах, куда душа устремлялась!?.. Ее мучал свой «балет», танец, самореализация интересов, усовершенствование способностей, которые также требовали выхода и находили его … в самоувечьях… мягко сказано…

Мириться с этим становилось невозможно.

Так и Ефремов писал в своем «Лезвии…»

«Она на редкость красива, как венецианка, остра, как флорентийка, умна… И почему всегда становится страшно за разносторонне совершенных людей? Боги не любят человеческого совершенства. Эта формулировка была известна еще в глубокой древности и не только в отношении людей, но и предметов искусства. Большинство замечательных творений искусства постигла гибель. Китайские фарфоровые мастера, если какая-нибудь ваза выходила особенно хорошей, нарочито неискусно охлаждали изделие, и глазурь покрывалась сеткой мелких трещин. Изделие теряло клейма, совершенство, и ему более не угрожала гибель от зависти богов. Так и с людьми». Работая с предметами искусства, старинными вазами, сервизами, чашками, как «вещами в себе», приучилась переворачивать их и сразу смотреть с оборота: что там изображено? Какие клейма, «голубые мечи», вензеля… Любила искать в каталогах и маркерах данные, дабы разгадать тайну их происхождения. С людьми оказывалось сложнее. В каких каталогах найдешь разгадку внутреннего мира, рядом стоящего? Не в этом ли заключается тайна человеческих отношений?!

Когда вдруг неожиданно даже, ведь только через два года получили анкету. Заполнить и вот он, выход в другой мир открыт! Мама решила воспользоваться этим. А там еще как Бог даст. Может, все переменится к лучшему… Старшая дочь найдет себя и успокоится. Все восстановится и не нужно будет уезжать вообще. Кому хорошо вдали от дома?! Да, время и не только оно еще может все изменить к лучшему. Нужно верить! Верить, этому научила классика! Ей, русскоязычному филологу по образованию, образу жизни и духу, не казалось возможным найти свое место в чужой языковой среде, разве что поломать себя основательно.

Немного поздновато для мамы оказалась эта эпопея переезда. ­

Но анкета на руках. В параграфе «Особые записи» указала: есть необходимость и хорошие перспективы в продолжении занятий младшей дочери Надежды Павловой балетом…

 

Фрагмент

Елена Ананьева (с)

Картины И. Никитчик (с)

Е. Сивоплясов (с)

 

СВЕТЛАНА ДИОН. ЧУЖОЙ СОН

Отрывок из романа . «Попрошайка любви»

Краткое содержание романа
Главная героиня этого духовно-фантастического детектива, действие которого разворачивается параллельно и в прошлом, и в будущем — в ХII веке и в 2013 году, взглянувшая в лицо смерти, возвращается в жизнь. Спасенная с помощью чудодейственного этреума, Вера должна понять, почему она видит сны о чужих жизнях. Ей предстоит заново узнать себя. Справиться с ужасами собственной памяти. Отыскать в лабиринтах времени правду об одной любви, увидеть в осколках разных судеб свою собственную.
Вере предоставляется редкостная возможность проверить свою догадку о «невидимой-но-существующей» связи между ее новыми странными знакомыми и персонажами свершившейся средневековой драмы, среди которых — роковой мужчина из первого сна героини после ее возвращения в жизнь.
Стечения обстоятельств и неслучайные совпадения наяву и в странных сновидениях помогают Вере распутать давно затянутые узлы обмана и ошибок на нитях судьбы загадочной озаренной Кларины.
А все началось со сверки четверостишья из рукописей исчезнувшей Попрошайки любви со стихотворением снящейся Вере черноволосой красавицы, казненной девять веков назад. — Те же строки,написанные на разных языках…
За каждым неожиданным поворотом истории главная героиня натыкается на самые невероятные открытия в «науке о душе». В ее руки попадает и ключ от бессмертия. В ее власти — устранить «искусственную вечность», грозящую человечеству. Как и найти мужество заглянуть в зеркало своей души. Мужество жить, не боясь смерти, потому что на свете есть Любовь. А с ней — надежда на то, что нам дан шанс переиграть собственные судьбы под другими именами в другом сценарии, ибо «Бог верит в человека даже тогда, когда человек не верит в Бога».

Часть II В ЗОНЕ БЛУЖДАЮЩЕГО ВРЕМЕНИ

Charles Courtney Curran
Глава первая ЧУЖОЙ СОН НОМЕР ОДИН

После смерти — четыре месяца назад — сознание возвращалось ко мне рывками.
Первое, что я увидела, была темнота. Повсюду. И ужас, охвативший меня от ее вида. На миг удалось приоткрыть чугунные веки. Этой секунды было достаточно, чтобы понять: я была на том свете. Перед глазами мелькнуло светящееся женское лицо, обрамленное белыми волосами. Бесконечно добрый взгляд струился мне прямо в глаза. Ангел улыбался. А крыльев за спиной у него не было. Когда тяжелые веки снова сомкнулись, я поздравила себя с тем, что ангелы, оказывается, существуют. И к тому же светятся в темноте, как их и изображают на картинах.

«Боже, помилуй ее забвением, как всех обреченных на рождение», — ворвалась в сознание чья-то чужая мысль. То, что она принадлежит не мне, я поняла через несколько секунд, когда ее продолжил, уже вслух, незнакомый женский голос: «Во имя человеколюбия, ради милосердия», — раздалось рядом со мной в полной тишине. Снова открыть глаза не удалось.
— Передаю ее теперь в ваши руки, доктор, — продолжал тот же женский голос.
— Не уходи, Кларина, спроси по-русски, как ее зовут, — донесся низкий мужской голос из темноты.
Рука лежавшая поверх моей слегка сдавила мне ладонь.
— Как тебя зовут, милая, ты помнишь? — Ласковый голос был совсем близко.
Я снова попыталась приподнять свинцовые веки. Перед глазами проступили необозримые просторы дымчатых сугробов.
— Нет, не помню, — услышала я откуда-то сверху незнакомый мне звук собственного голоса.
— О боже, — снова чиркнула сознание чья-то мысль. И я услышала тихий вздох справа.
— Как тебя зовут? — спросил тот же мужской голос по-английски.
— Я не знаю, — ответила я на том же языке
— Постарайся вглядеться, что ты помнишь самое последнее? — женский голос был совсем рядом. Я почувствовала легкое прикосновение дрожащих пальцев ко лбу.
— Бесконечные снега, — снова удивил меня собственный голос.
— А сейчас что ты видишь? — допрашивал меня мужской голос.
— Снежные поля, повсюду внизу, до самого горизонта, и сквозь них блестит рябью синева.
— Попытайся вспомнить, — настаивал голос, — открой глаза, ты в больнице. Ты жива и цела.
Я стала всматриваться в плывшие перед глазами белые просторы. По ним вдруг пробежала мелкая рябь, как по воде от ветра.
— Я ошиблась, оказывается, это просто облака плывут и отражаются в глади воды. А за ними небо.
— А ты? Себя ты видишь в отражении? — тихо шепнул мне уже знакомый женский голос.
— Меня нигде нет, — только мой взгляд плывет вдоль белых долин, навстречу ряби на воде, я словно лечу высоко над морем.
Мне стало ясно, что плыла я по небу, но еще на этом свете и, наверное, в самолете. (То, что я была на этом свете не еще, а уже, то есть снова, мне сразу не объяснили.) Снова открыть глаза не удалось. Вязкий, как болото, сон стал засасывать в пучину. И я едва успела усмехнуться той шальной мысли, что, когда люди научились летать над облаками в самолетах, пришлось перенести и рай, и ад в другое место — внутрь нас же самих, то есть в душу. И ангелов с белыми светящимися волосами пришлось переселить туда же. Оттого они и сделались не только невидимыми, но и перестали нуждаться в крыльях. Все из-за самолетов с железными крыльями. «Не могли же они летать там же, где ангелы, и теми же маршрутами!» — Мне показалось, я услышала собственный смех, но тут же снова провалилась в пустоту.
Когда я очнулась вторично, то темнота сразу же исчезла — ровно в ту же секунду, как в открывшиеся глаза ударил свет из окна. Надо мной стояла капельница с желтоватой жидкостью, а рядом с ней — маленькая женщина в белом чепце с красным крестом над морщинистым лбом. Она всплеснула руками. — Проснулась, боже милостивый, — проснулась!
— Где мы? — спросила я.
— Господи, где же доктор?! Я сейчас… Сейчас доктора позову! С возвращением вас! — она перекрестилась и скрылась в дверях.
В комнату залетела огромная муха и стала кружиться над моим лицом. Усевшись мне на губу, она перестала жужжать. Я дернула рукой и вскрикнула от боли в проколотой вене. Сдув назойливую посетительницу с губы, я стала изучать переплетение цветов на пестрых обоях. Через несколько минут в дверях снова появилась медсестра. За ней вошел высокий статный старик с гладко зачесанными назад седыми волосами. На орлином носу красовались очки в золотой оправе.
— Я доктор Перони, — сообщил он и сменил очки. Он наклонился почти вплотную ко мне, и светящиеся линзы в центре непроницаемых черных стекол впились в мои зрачки. — Как тебя зовут? — спросил он еще громче.
— Как меня зовут, доктор Перони? — переспросила я его в ответ. — Ничего не помню. А где же светящиеся ангелы с ласковым голосом?
— Они остались там, — он посмотрел на медсестру, и та снова перекрестилась.
— Там, это где, доктор? — усмехнулась я в темные линзы. — Над облаками их нет, там, на небе, из крылатых, летают только самолеты.
Доктор засмеялся и свистнул носом.
— Ну, слава Богу, общая память, рассудок и юмор не пострадали. У тебя временная посмертная амнезия, — прибавил он и, сняв черные очки, снова надел прозрачные, в золотой оправе.
— Какая, простите, амнезия у меня?
— Временная.
— Нет, вы сказали предсмертная.
— Нет, посмертная память у тебя не восстановилась. Но это бывает, — сказал он и сжал губы.
— Я что — во сне?! — догадалась я.
— Нет в «Жизни После Жизни». Ты ушла из жизни больше чем на двадцать минут. Остановка сердца. Но физических повреждений нет. Ни инфаркта, ни кровоизлияния в мозг. Тебе повезло. Завтра переведем тебя в твой собственный номер в замке. Туда, где живут остальные возвращенные, которые решили не уезжать. Или не смогли… и остались здесь.
— Возвращенные откуда? — ко мне вернулся дар речи.
— Оттуда, из обратимой смерти, — он пристально посмотрел на меня.
«Сон внутри сна, — успокоила я себя. — Как бы проснуться?» — Я попыталась ущипнуть себя за бедро под одеялом, но игла в вене пронзила болью до плеча, и я вскрикнула.
— Это все наяву, — сказала я вслух одновременно с доктором.
— Меня зовут Витторио, — улыбнулся он впервые. И добавил: — А тебя мы будем звать пока Верой, от слов «верить» на твоем родном языке, как сказала Кларина.
— А кто такая Кларина? — спросила я себя, глядя ему вслед. Доктор, уходя, громко хлопнул дверью.
Муха вылетела из окна, когда прозрачная капроновая занавеска взметнулась от сквозняка. Я стала разглядывать легкое, как паутина, кружево бежавшее по нижней кромке. Муха отчаянно жужжала и рвалась обратно в комнату. Медсестра приподнялась на цыпочки и задвинула тяжелые коричневые шторы. В комнате стало темно. В кончиках пальцев кольнули иголки. Я похолодела.
— Откройте шторы. Полностью, пожалуйста, — крикнула я ей вслед. Она не расслышала и бесшумно вышла. Я зажмурилась, чтобы не видеть наступившей темноты. И снова растворилась в собственном отсутствии посреди черной пустоты сна без снов.

Мой самый первый сон — о длинноволосой красавице на плахе и рыцаре в бархатном кафтане — мне приснился только через несколько дней, когда отменили капельницу со снотворным.
Я ликовала как ребенок. Ведь при отсутствии воспоминаний, видеть сны — настоящая роскошь. Даже если они не о тебе…

К вечеру, в день моего отлучения от капельницы, меня перевели в мою собственную «палату», на втором этаже трехэтажного средневекового замка, оборудованного всеми удобствами XXI века. «Палата» моя состояла из спальни, гостиной и просторной ванной комнаты с душем, старомодным умывальником и зеркалом во всю стену.
Коридоры замка сохранили зловещую загадочность средневековья. Огромные подсвечники, подставки для факелов и выцветшие от времени гобелены чередовались с нишами, в которых зияли пустотой зеркала в тяжелых бронзовых рамах.
Доктор торопливо вел меня по коридору мимо залов и огромных железных дверей, открывающихся во внутренний двор, и повторял на ходу, что меня не должна пугать столь необычная обстановка забытых времен. Он, очевидно, забыл, что своей обычной обстановки я не помнила и поэтому чему-нибудь удивляться не могла. Проходя мимо зеркал, он особенно спешил и подталкивал меня вперед. У меня даже закралась мысль, что он избегает моего отражения не меньше, чем я сама.
До сих пор себя я видела только в отражении вечерних окон палаты на фоне капельницы. Издалека. Наощупь же я не нашла никаких изъянов: ни на лице, ни на всем остальном, что было мною. И не волновалась. Когда доктор почти втолкнул меня в мой «номер», я не сразу подошла к единственному зеркалу в ванне. Хотя и заметила его еще из коридора. Доктор выжидал. Наконец решилась и зажгла свет в гостиной. Из проема двери в ванную комнату я увидела себя во весь рост. Доктор заметил мою нерешительность и подвел вплотную к зеркалу, занимавшему всю стену позади раковины. Я ткнула пальцем в холодную поверхность своего отражения на уровне груди, там, где висел на цепочке круглый брелок с золотым узором на черном фоне. Доктор напряженно вглядывался в мои глаза в зеркале. Как и я. В отличие от него я видела себя так близко впервые.
— Узнаешь? — спросил он после длинной паузы, пока я разглядывала в зеркале сильно выпирающую ключицу на костлявой груди, усеянной веснушками.
— Только вас и брелок. Он лежал на тумбочке в палате, когда я проснулась. Ожила, то есть.
— А себя? — он прищурился, словно от света, хотя в ванной свет был рассеянный.
— Ее? Ту, что в зеркале? Нет. Но буду считать ее собою, не волнуйтесь, доктор.
— Помни, что это, скорее всего, — временно. И не паникуй раньше времени. И не вглядывайся в темные зеркала. Не утомляй рассудок. Он сам найдет выход из этой ситуации. Со временем.
«Видимо, слово «время» у него самое любимое», — подумала я.
Витторио Перони положил на стол коробку со снотворным и направился к дверям.
— Приходи завтра ко мне в кабинет в любое время. Обязательно. В гостиной, около двери в спальню, — звонок: если что — сразу вызови сестру. Она дежурит всю ночь. Завтрак с восьми до десяти. Познакомишься с другими возвращенными. Не обращай ни на что внимания — они все странные, каждый по-своему. Но безобидные.
— Доктор, их что объединяет отмененная когда-то для них смерть? — Не только. Их породнило не столько возвращение в жизнь, Вера, сколько перенесение смертельных душевных травм. Они пережили убившее их когда-то горе. Или обхитрили неудачу. Я возвращал к жизни только тех, кто не был изувечен в аварии или в результате самоубийства. Спасал жертв нервного шока, раздавленных горем или своей слабостью. Мгновенной или обдуманной… — Он взялся за ручку двери.
— Значит, я — тоже жертва какой-то беды? — перебила его я.
— Когда ты вспомнишь, ты все мне расскажешь сама. А пока радуйся, что ты в зеркале оказалась молодой и красивой. И блондинкой…
— А что — брюнеткой хуже оказаться после смерти?
Он усмехнулся:
— Бывает… что возвращаются и седыми.
— От смерти?
— Нет. От жизни до смерти.
— От старости то есть? — я бросила взгляд на его аккуратно зачесанные густые седые волосы и пожалела о сказанном.
— От горя, потрясений и прочих резко меняющих цвет волос событий.
— Натуральных и «перманентных» красителей? — безуспешно пыталась я рассмешить нахмурившегося доктора.
— Мгновенных, эффективных и бесповоротных, — сухо добавил он и прижал пальцы к синему цветку в петлице.
— На мне было бы незаметно, доктор. Я крашеная, — напомнила я нам обоим, вспомнив только что увиденную в зеркале темную дорожку пробора.
— А вот это мне в голову никогда еще не приходило, — он свистнул носом и закрыл за собой дверь.
«Либо никаких шоков я не пережила, либо они не успели меня перекрасить перед смертью, не правда ли доктор?» — сказала я вслед захлопнувшейся двери. Темный цвет в проборе, — видимо, волосы отросли за время моей смерти и последовавшей после оживления комы, был без сомнения натуральным. Он точно совпадал с цветом волос на тех частях тела, которые обычно не красят ни натуральными, ни искусственными красителями.
Я включила свет в спальне и подошла к раскрытому окну. Напротив, позади садика с розами, посреди гладко постриженного газона белела полуобнаженная, высотой в три человеческих роста, женская фигура без рук и без головы. Стоя спиной ко мне, колоссальное изваяние как будто созерцало зеркальную гладь озера у своего подножия. Длинные складки мраморной ткани ниспадали с бедер изящно изогнутого стана до самого основания колонны, на которую была поставлена гигантская статуя.
Вдоль берега озера, огибая этот трижды преувеличенный монумент женской грации, бежала дорожка, посыпанная белым гравием. Я проследила ее взглядом и, высунувшись из окна, увидела, что она справа упиралась в высокую белую колонну. Этот современный обелиск — памятник не то Вечности, не то Времени — не уступал античному изваянию перед моим окном ни в размере, ни в неуместности. Оба монумента никак не сочетались со старинным замком, окруженным невозмутимым спокойствием парка, и на фоне плавных холмов вокруг озера выглядели вызывающе. Я снова перевела взгляд на пейзаж, который как бы созерцала отвернувшаяся от меня обезглавленная богиня. Нам обоим — мне из окна, а ей с высоты пьедестала — открывался один и тот же вид на словно тающее в темноте озеро.
Я обнаружила в себе присутствие здорового чувства юмора: «Ну, конечно же, — она памятник мне. Я, как и она, — потеряла голову во время смерти. И мы обе смотрим на мир «отсутствующим взглядом». Мне даже показалось, что она смеялась над нами обоими и отвернулась и от меня, и от мира, чтобы скрыть это, как будто отсутствия головы было недостаточно. А может, мир для нее и вовсе не существовал, так как видеть его ей было не дано. Да и была ли она в этом несуществующем для нее мире? «И она, и мир друг для друга невидимы и, главное, безразличны один к другому. Почти как я, — я криво усмехнулась своему памятнику. — Неужели и мне тоже придется повернуться к миру спиной, отвернуться от жизни, чтобы никто не заметил моего отсутствия для себя же самой. Прежде всего, я же сама. Ни ее, ни меня нет — для нас же самих. Поэтому и стоит она спиной к миру, отвернувшись от себя…»

Я села в старинное кожаное кресло напротив окна и открыла меню, чтобы прервать столь сложные и грустные мысли. В проеме двери в ванную, слева от меня зияло зеркало. Свет из гостиной тускло освещал отраженное в нем окно и верхнюю часть кресла. Я отвернулась, чтоб не разглядывать пустое кресло в зеркале: высокая спинка полностью закрыла меня, и я успела заметить, что меня вообще не видно с этого места.
Обед уже закончился (было около восьми вечера), и я принялась читать перечень напитков и каш на завтрак. Ни кофе, ни вина в меню не оказалось. Многочисленные десерты, включая мороженое и фруктовые коктейли, — список занимал две страницы — окончательно заставили меня забыть о насмешливом изваянии перед окном. И я, выпив сразу четыре желтых таблетки из коробки, оставленной Витторио Перони, закуталась в мохеровый плед и поставила выключатель света на «sleep» — постепенный полумрак, с полным выключением через полчаса. Темноты, к счастью, я не дождалась — таблетки усыпили меня быстрее, чем ожидалось.
В тот вечер — впервые после моего «воскресения» — я оценила, как никто другой, этот «счетчик программирования темноты», встроенный в выключатель света. Наличие этого излишества из серии домашних удобств XXI века в сумрачных стенах замка, при отсутствии памяти о себе, оказалось спасительным. Он позволял заснуть при свете и избежать темноты, заполненной пустотой.

Очнулась я в кресле. Сидеть было неудобно, спина затекла. Меню упало с моих колен на пол и походило на толстую книгу с растрепанными страницами. Халат распахнулся и я, взглянув в овальное зеркало на массивных львиных ножках напротив, в углу комнаты, убедилась, что мои опасения беспричинны. Желтые от света свечи коленки отчетливо вырисовывались на фоне бардового бархата кресла. Я была не плодом собственного же воображения, а реальным существом. Обрадовавшись этому подтверждению, я не стала искать ответа на беспокоящий меня вопрос: «Каким именно образом это бархатное кресло цвета крови показалось мне до этого темно-коричневым и кожаным?»
Я подошла к окну, в парке было темно, и, несмотря на полную луну, висевшую прямо в окне, ни озера, ни обезглавленного изваяния видно не было. Оглянувшись на подсвечник с догорающей свечей, я похвалила себя за то, что не потушила ее перед сном, хотя и не помнила, когда именно успела ее зажечь. Проснуться среди ночи в полной темноте напротив зеркала было бы невыносимо. В бронзовой раме, с черными прожилками от старости, оно стояло под углом и с места, где я стояла, отражало часть плафона на потолке — двух розовых пухлых ангелочков со стрелами за поясом. «Странно, что я их не заметила сразу».
Если раньше звук собственного голоса в темноте меня успокаивал, то теперь стук сердца и даже дыхание почему-то мешали тишине, наступившей внутри меня. Я прислушалась к темноте за окном. Тревога моя рассеялась, и странное предчувствие, что ничего плохого произойти не должно, наполнило все мое существо. Смело оглянувшись на зеркало, я усмехнулась собственным страхам. Меня охватило любопытство — ведь я еще не разглядывала себя в зеркале подробно, во весь рост. Взгляд мой скользнул по длинным фалдам халата, путавшегося в ногах. От мерцающей свечи складки белого шелка в зеркале казались желтыми.
Я подошла к зеркалу вплотную. Оно было слишком низкое — я помещалась только до плеч. Рама была в пыли, и, когда я поправила тяжелое зеркало, чтобы увидеть свое лицо, то на ней остались следы моих пальцев. Зеркало недовольно скрипнуло и снова вернулось в прежнее положение, — теперь оно отражало и каменные плиты пола и мои босые ноги. Холода плит не ощущалось. Я сделала шаг назад, чтоб увидеть себя целиком. Между звуком собственного голоса и отражением торса я не находила никакой связи. Порыв ветра откинул легкую ткань халата с бедра, и меня смутила собственная нагота, заставшая меня врасплох. Я запахнула халат. Показалось на миг, будто я за кем-то подглядываю — там в зеркале. Напомнив себе, что и женская фигура, и по-прежнему не помещавшаяся в отражении голова принадлежат мне, я сделала второй шаг назад.
Мне показалось, что отражение в зеркале не шелохнулось. Я застыла на месте. Сделать еще один шаг и проверить это подозрение не хватало духа. Паника охватила с головы до ног:
«Либо передо мной не зеркало, либо меня в материальном виде не существует, и я только мысль. Или, еще хуже, эта мерцающая фигура в зеркале — кто-то другой, привидение… или мой памятник — тот огромный обезглавленный торс в окне, повернувшийся ко мне теперь несуществующим лицом, и чья усмешка просто не поместилась в зеркало. Либо я жертва помутившегося рассудка, раздавленного воображением!»
Вихрь умопомрачительных догадок, одна кощунственней другой, уничтожили последние остатки моего самообладания. Предчувствие надвигающейся неотвратимой беды парализовало все тело.
Закрыв глаза, как велел доктор Перони в случае подобной внезапной паники, я стала успокаивать себя вслух. Даже с закрытыми глазами я почувствовала, что в комнате стало темнее. Это, наверное, луна зашла за облако. По спине, между лопаток, поползла капля холодного пота. Я сжала усилием воли весь свой ужас в эту каплю, сосредоточив все внимание на ее змееподобном движении по моему телу вниз. Она защекотала под лопатками и, сделав изгиб на пояснице, скользнула между ягодиц. Эта ниточка животного ощущения кожей своего собственного ужаса заворожила меня своей простотой и вернула в реальность. Мне удалось убедить себя в том, что я жива и не нахожусь в мире призраков, не одна из них, что обладаю собственной плотью, чувствующей щекотку, как все смертные и живые. Это было веское доказательство «возвращения».
Я решилась и открыла глаза. Теперь комната была залита лунным светом. Отражение в зеркале стало серебряно-голубоватым и подергивалось бликами. Сильный порыв ветра сорвал халат с плеча и загасил свечу. Я резко обернулась, халат упал к моим ногам. На фигуре в зеркале осталась только длинная прозрачная сорочка. Отражение обрезало меня ниже моей костлявой ключицы, и брелок, казавшийся теперь темно-зеленым кристаллом, переливался, играя с лунным светом.
Я стала вглядываться в отражение. Невидимые в зеркале волосы щекотали шею и лопатки. Правая бретелька соскользнула по плечу вниз, и я почувствовала, как волосы коснулись голой поясницы. «Это прикосновение шелка к спине, волосы-то у меня — только до плеч», — усмехнулась я.
Новый порыв ветра сорвал уже вторую бретельку, и я увидела в зеркале, как легкая ткань соскользнула к бедрам. Я зажмурилась. На этот раз не от смущения при виде незнакомой мне собственной наготы, а от нежных прикосновений шевелившихся от ветра прядей волос к голым плечам, спине и бедрам. Задаваться вопросом о нереальности происходящего не было желания. Завороженная узором прикосновений волос уже к груди и шее, я отдалась разливавшейся по телу, как мед, неге. Все мое напряжение сосредоточилось в пульсирующей артерии на шее. Ни страха, ни тревоги больше не было.
«Сейчас, именно сейчас, когда я так обостренно ощущаю свое тело таким мягким, спокойным, томящимся по чему-то плотскому и земному, я хочу узнать его заново и полюбить как свое. Найти себя в нем и не бояться больше раствориться в темноте», — необъяснимое ликование тела, трепетавшего от ласковых прикосновений ветра и волос, придало мне решимости. Я протянула руку вперед, ожидая дотронуться до холодного стекла и схватилась за пустоту.
«Вероятно, я стою слишком далеко», — успокоила я себя. Расставаться с внезапным приливом чувственного наслаждения — открывать глаза — не хотелось. Я стояла не шелохнувшись в ожидании продолжения этой игры ветра с моими волосами. Неожиданно для себя самой я сделала странное движение языком, он уперся в зубы, и я услышала тихий стон, вырвавшийся, несмотря на сопротивление пульсирующих губ.
От неожиданности я открыла глаза. Отражение в зеркале светилось голубоватой дымкой, а длинные складки белой сорочки казались складками мрамора, застывшими в вечном движении.
«Наверное, красота и есть вот это», — я невольно залюбовалось очертаниями женского тела в зеркале, едва уловимыми в бликах лунного света сквозь прозрачную рубашку. Контуры казались скорее тенью, просвечивающей сквозь ткань. Я спохватилась, что снова рассматриваю себя со стороны.
«Я — это она, а она — это я», — громко сказала я вслух и не услышала звука собственного голоса. По телу снова разлился панический холод. Не слушая собственных мыслей, я торопливо скользила взглядом по телу в зеркале. От шеи, вниз, не задерживаясь на набухшей груди с темными сосками и небольшой красной родинкой под одним из них, вдоль длинных тонких рук, плавных изгибов бедер, к длинным тонким пальцам, державшим грозящую вот-вот соскользнуть на пол сорочку. Взгляд мой снова заторопился наверх к шее, к лицу, к загадочно длинным прядям за спиной. Но я отпрянула назад: длинная черная прядь, словно от ветра, перекинулась на грудь, закрыв красную родинку на левой груди. Я стала вглядываться в лицо, наконец поместившееся в зеркале.
Над длинной шеей, поверх покатых хрупких плеч, была тень, и лица в зеркале разглядеть не удалось. Я пыталась рассмотреть темную тень в отражении, на том месте, где должна была быть голова. Мне хотелось скорее заглянуть себе в глаза. С нетерпением оглянулась на луну в окне. Яркая, почти золотая, она висела в окне, и ее свет заливал всю комнату, падая на зеркало. Ветер стих, и я уже не удивлялась, когда несуществующий порыв вырвал ткань сорочки из моих пальцев и оставил меня перед зеркалом совершенно нагой.
Несмотря на странность происходящего, я снова стала тонуть в обволакивающем меня покое. Сердце, казалось, смолкло и теперь изредка отдавалось глухими ударами внизу живота… Ностальгия по только что скользившей по телу паутине ласки нарастала с требовательным нетерпением к холодному пространству. Казалось, я ощущала пустоту и безразличие мира ко мне каждой клеткой своей кожи.
«Наверное, именно так, физически, и ощущается одиночество всеми смертными, — пронзила меня молнией горечь. — Наверное, именно так возникает тоска по ощущению чужого тепла. Тепла другого тела, способного оградить душу от ледяного прикосновения пустоты, от холодного дыхания безразличной к нам вечности».
Тени в зеркале поочередно закрывали от меня различные части тела, образовывая черные провалы в отражении. Черный провал над плечами не двигался с места, такое же неподвижное теневое пятно застыло на груди с родинкой. Я потеряла интерес к зеркалу и приготовилась впервые во второй жизни разрыдаться.

«…Так и должно было быть, я всегда это знал, только так, и именно так», — вдруг услышала я торопливый шепот в ухо. Окаменев от неожиданности, я инстинктивно метнула взгляд на темное пятно, поглотившее голову в зеркале. На миг часть женского лица проявилась в отражении, но назойливая тень тут же поглотила мимолетное видение.
«Преломление света и звуковые галлюцинации, — поздравила я себя, вспомнив предупреждения доктора Перони. — Наверное, предостеречь меня о чувственных галлюцинациях плоти он забыл или постеснялся. Или пренебрег, забыв их сильное влияние на психику в силу своего возраста. Как же это он не предупреждает своих «воскресенцев» об этих странных аттракционах — наваждениях вновь ожившей плоти?»
«…Мне страшно до тебя дотронуться, боюсь, что будет слишком хорошо», — продолжал нашептывать прерывающийся мужской голос совсем близко. Ухо обжигало горячее дыхание, и я поняла, что прикосновения прядей моих волос к спине были так же неправильно истолкованы моим воображением, как и сорванная порывом ветра ночная рубашка. Сомнений, что ветер был ни при чем, уже не осталось. Горячие прикосновения живой, человеческой плоти, то требовательные, то томительно мимолетные, ревниво отгородили меня и от безликих сил природы, и от бесполой вечности. Волна нежности, не сравнимая ни с одной силой бесчувственной природы, обдала меня, едва не сбив с ног, и я ощутила, как чьи-то властные руки обхватили меня сзади, сдавив грудь, и скользнули к пояснице, не дав мне упасть от бессилия в ногах. Одновременно с прикосновением теплой ладони к животу, пятно закрывавшее голову в зеркале, скользнуло на грудь.
Из зеркала на меня смотрела молодая красавица. С очень бледным узким лицом, обрамленным черными кудрями. Через секунду она откинула голову назад. Глаза ее были закрыты, и легкий стон наслаждения снова удивил меня, раздавшись прямо над ухом. Прикосновения влажных губ, очерчивающих смыкающийся круг вокруг соска с родинкой, заставили меня издать такой же стон. Все еще не в силах сопротивляться своему мозгу, я услышала потонувшую в желании мысль: «Она не я. Иначе, как я могу ее видеть, если она там, в зеркале, закрыла глаза? Но я — она, иначе, как же я могу чувствовать ее наслаждение и прикосновения к ее телу. А быть такого не может…»
«…Не может быть, так хорошо бывает только раз в жизни, — словно вторил низкий мужской голос мне на ухо. — Так не бывает, — я все время желаю тебя, нестерпимо, знаешь ли ты, что это значит? Ты красива до боли…»
Я вгляделась в девичье, не уязвленное еще роскошью чувственности, трепещущее тело в зеркале. Его нагота выглядела скорее беззащитной, чем вызывающей. Мое тело вторило эхом прикосновений вслед темным пятнам, скользившим по полудетским изгибам в зеркале… Чуть выпуклый живот, узкие бедра, лишенные женского изобилия, красиво очерченные мышцы на длинных ногах. Все тело, белевшее в зеркале, излучало затаенную недосказанность неразвитого женского желания. И я невольно содрогнулась, почувствовав новый прилив натиска мужской страсти на своем теле.
Завороженная, смотрела я на красную родинку на груди, то исчезавшую в зеркале, то снова дразнящую своей ранимостью. Теперь я следила взглядом за темными пятнами, уже догадавшись, что это были руки мужчины, скользившие по моему телу — ее телу.
Когда круглое пятно остановилось снова на груди и твердый язык полоснул по родинке, чиркнув сосок острой болью наслаждения, я услышала чужое дыхание. На мгновение я сдержала вздох, чтобы убедиться, что мне это не показалось.
«Не дыши без меня», — тихо простонал голос в ухо, и я почувствовала, как властные ладони поползли от коленей наверх, по внутренней части бедер. Отражение вдруг стало быстро таять, — словно там, позади зеркала, кто-то нажал на выключатель постепенного мрака. На секунду в зеркале мелькнуло кольцо с красным рубином и показалась голова немолодого мужчины с черными волосами до плеч, белым лбом и черными дугами густых бровей. Я стала напряженно вглядываться в зеркало, не понимая, кто это, но невыносимый спазм в животе, разрешившийся внезапной безвыходной тоской, заставил закрыть глаза. Я задыхалась.
«Мне тебя все время мало, мне тебя всегда не хватает, мука ты моя, понимаешь ли ты, что это значит?» — слова резали сознание уже не звуком, а какой-то непонятной болью в груди. Отчаяние сдавило горло, и я застонала.
Внезапно ощущение близости другого живого существа, конечной, всенасыщающей, захлестнуло меня целиком. И я уже не понимала, кто именно шептал безумные слова у меня над ухом, — незримый голос или сама же я. «Вот так и должно быть, мы так слились, что непонятно, где кончаешься ты и где начинаюсь я, — отдавалось в голове. — Открой глаза, я хочу смотреть в них вместе с тобой, там, в зеркале», — требовал шепот.
Я послушалась. На секунду в зеркале блеснули два силуэта. Сильные, мускулистые руки обнимали сзади хрупкие плечи и грудь женщины, голова мужчины склонилась к ее шее — и в зеркале видны были только блестящие пряди их переплетенных волос. Рука мужчины закрывала красную родинку, трогательно украшавшую нежную грудь под его ладонью.
Внезапно отражение исчезло, как будто бы выключили свет. «…Ты настолько моя, я так глубоко в тебе, — мужской голос проникал уже беззвучно, прямо в сознание, — что ты и я — одно и то же, когда мы разомкнем объятия, я останусь в тебе, как и ты во мне, и нам не найти покоя, пока мы снова не станем одним целым, пока мы не вернемся к самим себе через друг друга».
Меня обуяло нестерпимое желание обернуться к нему, к этому неведомому источнику пиршества плоти: прижаться к его заросшей черной порослью груди, ощутить губами кожу на его шеи, втянуть ноздрями его дерзкий запах. Сбросив с себя оцепенение, я резко обернулась. Позади была пустота, залитая лунным светом. Не понимая, что произошло, но, почувствовав, что заполнявшее меня мгновение тому назад счастье вдруг растаяло по моей же вине, я бросилась к окну, словно вспугнутое откровение страсти исчезло именно там, в пустоте тьмы. Длинная сорочка обвилась вокруг ног и не давала мне двигаться. Я отчаянно боролась с ожившими враждебными складками, не желая верить, что это утраченное физическое ощущение было лишь иллюзией. После очередного отчаянного рывка ткань поддалась и лопнула, выпустив меня на свободу. Я почувствовала, что падаю на пол.

Больно ударившись о стену около кровати, я проснулась. В углу спальни горел ночник, отбрасывая тусклый желтый свет на белый потолок. В комнате было прохладно. Я откинула плед и соскочила с кровати на мягкий ковер, застилавший весь пол в спальне. Накинув махровый халат, оставшийся лежать в кожаном кресле вместе с меню, я подошла к подоконнику и закрыла окно. Задергивая грубые льняные шторы, я содрогнулась от вида беззвездного пустого неба. Над озером чернела безлунная ночь.
«Сколько же я спала?» Я вышла в гостиную, — на светящемся циферблате электронного выключателя света было 3.50.
Красная родинка на груди не выходила из головы. Вспомнив, что родинка в зеркале была под соском, слева, я задрала футболку кверху, не успев на ходу сообразить, с какой стороны искать ее на себе. Ни под правым, ни под левым — съежившемся от холода — соском родинки не было.
Все еще не веря своим глазам, я бросилась за подтверждением к зеркалу в ванной. Сорвав на ходу футболку, я перегнулась через раковину и дернула шнурок выключателя. Зеркало честно отражало неумолимую действительность — ни слева, ни справа, нигде вокруг розовых испуганных сосков родинок не было. Я перевела взгляд на свои полные ужаса глаза, потом на острые плечи, глубокие выемки в ключице, где удобно расположились спутавшиеся пряди желтых волос, и выключила свет.
Под звук воды из крана, ударявшейся о дно умывальника, мокрая от слез и воды, стекавшей на грудь без родинки, в полной темноте, я дала себе первую торжественную клятву в своей второй жизни: никогда и ничему больше не удивляться. Ни во сне, ни наяву. Ни в зеркале.
Не обращая внимания на след приснившегося прикосновения — недоконченный круг вокруг ложной родинки все еще жег левую грудь, я выпила целую пригоршню снотворного по дороге в спальню.
И тут же заснула, не успев ни пожалеть себя, ни разобраться, с какой стороны была красная родинка в зеркальном отражении. Не говоря уже о том, кто из нас был мною — черноволосая красавица — там, позади стекла, или я — не отражающаяся в зеркале, но вздрагивающая от прикосновений к ней.

 

Светлана ДИОН  (с)

Мадрид, Испания

 

Графика Евгений Сивоплясов (с)

 

Публикуется в авторской редакции

ELENA ANANYEVA/ЕЛЕНА АНАНЬЕВА/МУЗЫ «ГЛОРИИ» ЧИСТЯТ ПЁРЫШКИ. НОВЫЙ СЕЗОН НЕ ЗА ГОРАМИ

ELENA ANANYEVA/ЕЛЕНА АНАНЬЕВА/ ПРЕДСТАВЛЯЕТ: МУЗЫ ГЛОРИИ ЧИСТЯТ ПЁРЫШКИ. НОВЫЙ СЕЗОН-2019 НЕ ЗА ГОРАМИ41484416_1384445425024802_7067962662365167616_n 

С Международным Днём писателей!

СОДРУЖЕСТВО МУЗ

О звездных лауреатах Гран-При, лауреатах и лидерах Международного конкурсного проекта имени Эммануила де Ришелье 20-ЛЕТИЯ ПРОЕКТА «СПАСИ И СОХРАНИ»

  1.          ТВОРЧЕСКОЕ СОВЕРШЕНСТВО И ОБЪЕДИНЕНИЕ 

В юбилейном году проект «Спаси и Сохрани» к 20-летию в рамках конкурса прошёл под звездой де Ришелье в Арт-фестивале «Бриллиантовый Дюк»,  вначале в Одессе:

В КАМЕРНОМ ЗАЛЕ ФИЛАРМОНИИ, В ОРЕХОВОЙ ГОСТИНОЙ ДОМА УЧЁНЫХ — С ОТКРЫТИЕМ ВЫСТАВКИ «СПАСИ И СОХРАНИ», В ЦЕНТРАЛЬНОМ ЗАЛЕ МУЗЕЯ ЗАПАДНОГО И ВОСТОЧНОГО ИСКУССТВА.

Затем в библиотеке имени КОНСТАНТИНА ПАУСТОВСКОГО (2-й филиал), (КАЮТ-КОМПАНИИ Морской библиотеки ) –  компания собралась превосходная! Ровно год назад появился первые проект «ЗИГЗАГИ СУДЬБЫ, ИЛИ ЧЕРЕЗ ОДНО РУКОПОЖАТИЕ К ВЫДАЮЩЕМУСЯ» — АВТОРСКИЙ ВЕЧЕР ЕЛЕНЫ АНАНЬЕВОЙ.

Затем Фестивальный проект состоялся в трех частях в Германии, в клубе «ВЗАИМОПОНИМАНИЯ. ПОСЕВ» Арт-фестиваль «На параллелях Пегаса» —  в июне, мае и октябре прошлого года.

В настоящее время идёт отбор конкурсных, программных произведений. Положение нового сезона есть в ранних выпусках журнала «АКАДЕМИЯ ЛИК».

(Ранний блог здесь.)

Каждый год наш проект не похож один на другой. Столько новых произведений и интересных идей открывают произведения года, которые приходят потом к читателю и зрителю, публикуются в журналах, сайтах и альманахах партнеров и тех, для кого идея столь массового, гуманитарного, благотворительного движения объединяет в борьбе за мир, несет позитив, понятна и приоритетна.

Выступления артистов, музыкантов, вокалистов и бардов, деятелей искусства, поэтов, лауреатов проекта разных лет, чествование победителей, вручение Почетных дипломов и наград, Звездный Мега Променад проекта из-за океана — видео, музыка и Финальные приветствия, сюрпризы, встречи и приятное общение, презентация антологий «КОДЕКС ЧЕСТИ» и «ЮЖНОЕ СОЛНЦЕ» —  два номера. Мы хотим объять необъятное и представить форум в разных городах, странах и континентах.

Конкурсный проект объединяет всех независимо от национальности, вероисповедания, цвета кожи или волос, приемлемы все жанры литературы и искусства кроме скучных, кроме призывающих к войне и нецензурной лексике. Нужно спасать мир от пошлости и непрофессионализма, как общество от коррупции и разобщенности.

Среди лауреатов конкурса разных лет известные писатели, актеры и режиссеры, многие одесситы из дальнего и ближнего зарубежья. Каждое имя – легенда.

Михаил Жванецкий, Эммануил Виторган, Валерий Балаян, Юрий Кузнецов, Лариса Кадочникова, Константин Риттель-Кобылянский, Нонна Гришаева, Анатолий и Наталия Шевченко, Владимир и Виктория Фроловы, Наталья и Николай Завгородние, Анатолий Фрадис из Голливуда, Николай Свидюк, Сергей Сеславинский, Елена Куклова, Елена Шаврук, династии музыкантов Любарских и Знатоковых, Георгий Делиев и Маски-шоу, Василий Поникаров +, Давид Беккер, Николай Прокопенко и Ольга Котлярова-Прокопенко, Виктор + и Юрий Осетенко, Эдуард и Борис Амчиславские, Сергей и Татьяна Дзюба, одесситы Яша Конвисер и Борис Юдилевич из Лос Анжелеса и многие другие.

«Творческое совершенство и объединение» — таково кредо нового конкурса-2019. Произведения должны соответствовать одной из заявленных тем, быть на высоком профессиональном уровне, оригинальны, современны, не содержать призывов к насилию и отвечать многим другим критериям.  Девиз ассоциации «Вместе мы можем больше», а значит к нашему проекту притягиваются всё новые творческие личности. Отрадно, что действуем мы совместно с теми, кто уже составляет звездную палитру не только Украины, но и выдающихся художников всех континентов. Молодые исполнители и активные люди, которым небезразличны идеи добра, гуманизма и миротворчества между странами входят в содружество талантов.

Совместно с Одесским управлением культуры и туризма, национальностей и религий, дирекцией музея ОВЗИ и Одесской филармонией, а в Германии с министерством культуры и науки Гессен, общественными организациями действуем сообща и проводим творческий международный тур. Конкурс имеет статус интернациональный, просветительский, не соревновательный. Он зарегистрирован при ассоциации «Freundschaft-Brücke GLORIA“ в министерстве юстиции земли Гессен в Германии. А рожден в прекрасном городе у моря в Одессе. Проводится ежегодно ко Дню рождения Одессы и годовщине со Дня рождения Дюка де Ришелье в благотворительном проекте «СПАСИ И СОХРАНИ».

ГАЛА-ФИНАЛ конкурса ежегодно представляет звездный парад – лауреаты ГРАН-ПРИ, «Бриллиантовый Дюк» и далее всевозможных уровней пятнадцати номинаций.

Это — известные в мире писатели и деятели искусств: Богдан Сушинский, Марсель Салимов, Ирина Евса, Михаил Блехман, Анатолий Аврутин, Сергей Дзюба и Татьяна Дзюба, Ярослав Савчин, Сергей Берсеньев,  Игорь Михайлов, Глеб Нагорный, Галина Соколова и Элла Мазько, Карина и Александр Апариновы, Юрий Письмак, Олег Дрямин, Евгений Лукашов, Иван Рябухин, Евгений Женин, Светлана Дион, Татьяна Шереметева, Александр-Ошер Штейнберг, Виктория Левин, композиторы Марк Штейнберг и Хирш Зильбер. В Германии состоялось три фестиваля в продолжение и завершение сезона.

IMG_0568

С Еленой Кукловой

2. ОСНОВНЫЕ ФАКТЫ СТАТИСТИКИ КОНКУРСНОГО ПРОЕКТА ИМЕНИ ДЕ РИШЕЛЬЕ ЗА 9 ЛЕТ

Итак, в конкурсе — 2018 года стали ЛАУРЕАТАМИ ПРОЕКТА — 342 человек, (не считая участников коллективов: групп художников, трупп театров, танцколлектива «Шалом» и ВИА).

В одной позиции АРТ-АЛЛЕИ из города Ейск, (руководитель Лилиана Кофанова), партнеры группы «ЗМО», 196 художников плюс…)

УЧАСТВОВАЛО в конкурсе года БОЛЕЕ ТЫСЯЧИ человек.

из 30 — (тридцати) СТРАН МИРА.

По статистике одноименного сайта конкурса в Фейсбуке информацией финала сезона охвачено свыше шести тысяч (по счетчику фб) интересующихся.

ВСЕГО ЗА ГОДЫ ПРОВЕДЕНИЯ ПРОЕКТА С ИМЕНЕМ ДЕ РИШЕЛЬЕ (8 сезонов) ЛАУРЕАТАМИ стали — более ПОЛУТОРА ТЫСЯЧ ЧЕЛОВЕК, из — 45 стран. Не считая, участников группы «ЗОЛОТЫЕ МАСТЕРА ОДЕССЫ» — художники и деятели искусств, с которыми в 1998 году мы начали Благотворительный проект «СПАСИ И СОХРАНИ».

(Ранние были списки лауреатов не столь многочисленны и начинали от 20 — 60 — 130 лауреатов – до 230 — 280 — 310 — 342 — цифры моих ориентировочных еще подсчетов. Е.А.)

ИЗ ИСТОРИИ ПРОЕКТА. Кроме Большой выставки в Одесском художественном музее, с  группой «ЗМО» и Общественной Женской организацией «ДIЯ», (В. Наумцева и Е. Ананьева) в 90-х годах совместно с Союзом промышленников и предпринимателей Юга Причерноморья ( в то время В. Небрат, С. Ананьев, Ю. Работин) были проекты в Домах ребенка и детских санаториях больных ДЦП, в больницах и 411 военном госпитале, в воинских частях, в союзе писателей, союзе журналистов и театральных деятелей, торговых пассажах, в аэропорту в ВИП-салоне,  на старой Почте….

Теперь перешли на Бутылочную почту, о которой еще расскажем, отправляя трижды Манифесты проекта о Мире в воды мирового океана из Одессы, Франкфурта и Владивостока. Послания отправляли в разные годы с 2013-го

активисты проекта вбросили бутылку с посланием Алла Дробот,  Елена Кантемирова, Владивосток — в Тихий океан, Иван Рябухин, Иван Алехин, Карина Апаринова, Елена из Одессы — в Чёрное море, из Франкфурта в Майн, а далее в северный Ледовитый океан — моё послание (Е.А.)

Пусть Миротворческая миссия достигнет результата!

Международное движение «Глория» за мир, гуманизм и добротворчество продолжается!

«Ничто на земле не проходит бесследно!»

42217582_1087216208115043_1894324024872271872_n (1)

3. ГАЛА-ЗВЕЗДЫ

В номинации театр – режиссер Академического украинского музыкально-драматического театра Иван Урывский, молодой режиссёр, которому еще нет тридцати, награжден за создание спектаклей «Тени забытых предков», «Олеся. Мистификации» и «Женитьба». Иосиф Меркович – директор-художественный руководитель Театра кукол, заслуженный деятель искусств Украины. За разработку и воплощение проекта «Театр для зрителей любого возраста», возрождение театра.

В одной из любимых номинаций Киноискусство – высокую награду выиграл Олесь Янчук – кинорежиссер-постановщик фильма, народный артист Украины, Председатель Правления Национального союза кинематографистов Украины, Генеральный директор киностудии им. Довженко (г.Киев, Украина).

Одесский актер Сергей Фролов – исполнитель главной роли и один из создателей художественного фильма «Тайный дневник Симона Петлюры».

В одной из популярнейших номинаций, где особенно высок уровень исполнительского мастерства: Искусство музыки – ГРАН ПРИ завоевали ранее легендарный дирижер симфонического оркестра имени Светланова Марк Горенштейн, ныне профессор (США). Игорь Знатоков – дирижер, инструменталист, обладатель титула «Золотой саксофон» (г. Кишинев, Молдова — г. Одесса, Украина), продолжатель легендарной династии композиторов и музыкантов Юрия Знатокова. Оба получают почетные награды за многолетнюю верность искусству и популяризацию музыкальной классики.

В номинации публицистика Наталья Хохлова-Покровская, известная телеведущая и режиссёр. Стала обладателем высшей степени конкурса за глубокое и высокопрофессиональное освещение проблем культуры и искусства в телецикле «Время с Н. Хохловой-Покровской». Из одесситов завоеван высший уровень Александром Левит – собственным корреспондентом газеты «Факты» за высокий профессионализм и многолетнюю верность профессии.

В Общегуманитарных культурологических проектах отмечен Анатолий Баканурский (посмертно) – доктор искусствоведения, профессор, академик, за цикл учебных пособий для вузов Украины, России и Франции по истории и теории искусств.

Игорь Кокарев – политолог, социолог, профессор (Санта-Моника, США) отмечен за фундаментальный анализ исторического развития общества в книге «Исповедь иностранного агента».

За высокий профессионализм и многолетнюю верность журналистике, в номинации публицистика «Бриллиантовый Дюк» завоевал Юлий Шарабаров за один из очерков цикла выдающиеся деятели – исторические фигуры Украины.

Выдающийся писатель, академик ЮНЕСКО Богдан Сушинский представлен к награде за серию исторических романов, энциклопедий о казацких вождях Украины, за новую энциклопедию, награжден не только Почетным «Дюком», но Почетным дипломом и медалью имени Пантелеймона Кулеша. Почетной медалью награжден и Олег Дрямин, писатель, художник, общественный деятель. Медаль получена по представлению проекта и Академии ЛИК от Академии литературы и искусства Украины (президент — Сергей Дзюба).

Александр Галяс и Тамара Гладкая представили Одессу в проекте изысканной публицистикой высшей награды «Бриллиантового Дюка» за цикл публикаций в рамках проекта «Hate Speech против сознательного выбора: опасность и противодействие».

Несколько сезонов радует проект подарками и картинами Алекс и Нат Клас, из Сан Франциско, США, достойный именоваться лучшим меценатом проекта. (В Ютубе на нашем канале демонстрируется открытие его посылки, сюжет и вручение картин в арт-флешмобе, который продолжается). Теперь это новый партнер – студия развития творческих способностей и Арт-Центр КЛАС‘С, получивший совершенно заслуженно высокую награду – «Бриллиантовый Дюк».

Новая литературная награда – Почетная медаль имени Леси Украинки, причем красочный Сертификат исполнен на украинском языке, вручен лауреатам разных стран. Среди наград наиболее престижны –  имени Франческо Петрарки, Генриха Бёлля, Михаила Булгакова, Ильфа и Петрова вручены: Сергею Дзюбе и Татьяне Дзюбе из Чернигова, Ярославу Савчину из Украины; Анатолию Аврутину из Минска, Беларуси; Петру Шидывару из Франции; Евгению Букрабе из Испании; Михаилу Блехману, Михаилу Спиваку и Алёне Жуковой из Канады; Ристо Василевски из Сербии: Калымкаиру Мутанову и Роллану Сейсенбаеву из Казахстана…

В этом сезоне порадовали нас лауреаты Австрии, среди «Бриллиантов» – молодой композитор Лидия Линдт, которая создала музыку к кинофильму, прима балерина Венского театра оперы и балета Мария Яковлева /Mariа Yakovleva, за исполнение главной партии в балете «Дон Кихот», которая в начале весны предстала в грандиозном международном Венском бале среди Мега звёзд мировой величины.

Продолжатели традиций проекта от истоков: Наталья Шевченко и Дмитрий Печкин, (Одесса, Украина), за исполнение «Гранадины» Анатолия Шевченко на классической гитаре, концерт Памяти в зале Одесской филармонии; зажигательный фольклорный ансамбль «Чорноморськi барви», (руководитель Виктор Есипчук).

Творческие люди ближе к истине, говорят, что их рождает почва, а они наполняют ее духовным смыслом, выступая от имени Земли. Стало быть, задача – донести свое понимание до широкой аудитории через виды искусства, через поступок. Это – наглядные ряды значительных поступков и свершений. Вместе мы сильнее и можем приблизиться к истине не только в споре, но в понимании и притяжении единомышленников в пространстве, обладая общим языком — языком искусства. Искусства Слова, линии, цвета, формы.

 

41704048_1822204547862941_8292540237402341376_n

Карина Апаринова и Елена Куклова с подарками из США

Картины Алекса Клас из Сан Франциско — Арт флешмоб в Одессе

4.

«ОЛИМПИЙСКИЕ ИГРЫ В КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКОМ АСПЕКТЕ»

Так назвал Международный многоуровневый конкурс имени де Ришелье лауреат проекта, писатель из Беларуси Вениамин Бычковский. Теперь есть одноименная номинация «Олимпийские игры – творческое многоборье», в котором отмечены не более чем по пять в год лучших из лучших мультиталантов.

Мушкетеры от кисти и пера, фотоаппарата и кинокамеры, гитары и других инструментов, приняв мотивы проекта и лозунг «Спаси и сохрани», как главную, сквозную тему конкурса, прислали за эти годы сотни произведений. Мы открываем миру новое, даем возможности многим реализовать свои таланты, спасаем их души, врачуем: «арт-цвето-мелодия -терапия» объединяет людей. Есть примеры, когда, будучи в тяжелом состоянии, как одессит Лев Визен, находясь в городе Виктория в Канаде, в больнице в реанимации на аппарате искусственного дыхания, узнав о конкурсе, попросил прислать нам свои стихи. Став лауреатом, он резко пошел на поправку. Сейчас Лев Визен в строю и желает участвовать в конкурсе снова. А поддержка юных, а возможности представить творчество, опубликовать произведение в антологии, быть отмеченным наградами! Да не только нашей мультиассоциации!…

Ольга Котлярова-Прокопенко, заслуженный художник Украины, активно взялась за организацию выставки проекта группы художников и деятелей искусств «Золотые Мастера Одессы» в Ореховой гостиной Дома ученых, что является одной из составных юбилейного марафона «СПАСИ И СОХРАНИ». В прошлом году выставка проекта успешно состоялась в Военном госпитале 411 в Одессе.

При поддержке Виталия Пеньковского одного из постоянных организаторов пленэра художников, сотрудничающего с Румынским консульством, четыре вечера были обеспечены действенной поддержкой.

Сейчас готовим совместно следующий АРТ-марафон «БРИЛЛИАНТОВЫЙ ДЮК. НА  ПАРАЛЛЕЛЯХ ПЕГАСА» в клубе Взаимопонимания «ПОСЕВ» во Франкфурте-на-Майне. После него подробнее расскажем о лауреатах Германии.

Поэзия на русском, украинском, немецком языках звучит в фестивалях в Германии во всей оригинальности и метафоричности, поисках новых форм, совершенствовании самовыражения.

41601-kollektiv-avtorov-yuzhnoe-solntse-2

5.

ТВОРЧЕСКИЙ МАРАФОН

Если пролистать годы по номинациям проекта и ликам его талантов,

то получится удивительная картина, которую можно описать не только средствами фотографии, «маслом», словами и к тому же поэтическими, вылепить и создать в красочных изделиях, новых формах, озвучить, дать музыкальное сопровождение, записать на видео пленку, показывать в большом зале публике, оставить свидетельства многомерного действа в прессе, в антологиях, на полках библиотек…

Это-то и происходит в мире, в стараниях представить разным аудиториям проект и дальше пронести идеи «Спаси и Сохрани». Это продолжается в плоскости проекта — конкурс пополнился великим множеством имен талантливых поэтов и прозаиков, среди них более семидесяти одесситов года. Марафон становится движением за мир и ДоброТворчество.

Возможно, да я уверена в этом, наши лауреаты всех лет передают сигналы дальше лучшим из лучших, потом информация спускается по матрицам мирового океана, доходит до пунктов, где можно ее со всех сторон рассмотреть и разобрать на уровни, подуровни, — кастинги успеха Творца.  Затем отобразить в иных модификациях: в Почетных списках, Дипломах – охранных грамотах талантов, сертификатах, антологиях, каталогах, выставках, фестивалях, съездах, дальнейших конкурсах. Теперь выпускаем сувенирную продукцию: чашки, флажки, блокноты и пр.

Если вспомнить, что раньше конкурс, который я вела среди реальных, а не виртуальных изначально участников, художников, скульпторов, архитекторов, музыкантов, коллекционеров, модельеров, ювелиров, парикмахеров, швей, кондитеров и других с этим же девизом, совместно с различными учебными заведениями, организациями культуры, искусства, сервиса, научно-технического творчества молодежи еще с конца восьмидесятых (!) —  есть значительный старт, развитие и возможности осмысления дабы дальше развивать и продвигать проект более успешно с применением новых технологий коммуникации.

Художественный руководитель Международного АРТ-ФЕСТИВАЛЯ «БРИЛЛИАНТОВЫЙ ДЮК» в Одессе, в музее ОВЗИ – Евгений Женин.

Художественный руководитель АРТ- фестиваля-конкурса «БРИЛЛИАНТОВЫЙ ДЮК» в камерном зале филармонии — Евгений Лукашов, сопредседатель Оргкомитета совместно с Олегом Дряминым.

Пресс-видео-Центр «Глория» – Сэм Чубатый, Леонид Гойхман.

Анализируя в основном только восьмилетие с именем Дюка де Ришелье, передавшем потомкам звездный дух, романтизм, аристократизм, кодекс чести, французский шарм  и актуальность призыв «Один за всех и все за одного!» подняли имя и вывели его из разряда обычных исторических личностей. Наш всеми любимый Дюк де Ришелье, занимая позиции служения в высших сферах власти и деятельности для своих граждан, являет и сейчас собой особый пример для подражания представителям всех структур и в другие эпохи. Призывает следовать традициям созидания и служения гражданам отечества, объединяя людей доброй воли. Представительство в Париже готовит несколько сюрпризов в новом сезоне.

Многолетний проект «Спаси и сохрани» призван совершать главное: восполнять духовность, восстанавливать утраченные связи, призывать к Миру, Свету, Добру, укреплять веру, надежду, любовь, без которых жить в мире невозможно.

Это отражается в произведениях в новой антологии «ЮЖНОЕ СОНЦЕ», в Е_журнале «АКАДЕМИЯ ЛИК» и «ПАРУСА ГЛОРИИ», Почетных списках Золотого фонда проекта.

 

Елена Ананьева,

Германия — Украина

 

Об одной  награде лауреатов публикуют порталы:

http://bukvoid.com.ua/events/premii/2019/01/05/173704.html

http://speckor.net/laureati-mizhnarodnoyi-literaturnoyi-pr…/

http://www.sknews.net/sered-laureativ-mizhnarodnoi-litprem…/

http://bilahata.net/u-ssha-oholosyly-laureativ-mizhnarodno…/

https://www.facebook.com/groups/2001697980113770/permalink/2259096211040611/

http://ukrainka.org.ua/node/8666